|
□王小逃
都说《长江7号》是周星驰的转型之作，这一次这个人称中国无厘头喜剧之王乃至解构主义大师的周星驰，不再对着一只蟑螂哭诉，也不再背负两把明亮的菜刀模仿极速飞车博取观众一笑。他这次放了一个大大的催泪弹，一贯小人物的戏路仍旧继续，只是这次的小人物不再承付让观众笑中带泪的艰巨任务。
这一次，星爷扮演的小人物将父子之情“煽”到极致，周星驰在《长江7号》里打造的催人泪下的父子情谊，一半是小心的尝试，一半是基于一个从小缺少父爱的大男人对父爱的想象。从《长江7号》现在的放映效果来看，周星驰这一次从无厘头到温情片的转型之路似乎走对了，起码他不像冯小刚、徐克等大导演的转型之作被观众当作反面教材大肆批评。
擅长分析的观众们从《长江7号》的诸多情节中，看出了周星驰向大师致敬的蛛丝马迹。当周星驰站在垃圾堆边看着一架宇宙飞船破垃圾而出时，有人说这是星爷在向他的偶像斯皮尔伯格所拍摄的《ET》致敬；片中的一段配乐模仿了库布里克《21世纪漫游太空》中的小段插曲，于是又有人说这是星爷在向库布里克致敬。为了致敬卓别林，民工周铁片周末会试图去泡穿短装旗袍的老师张雨绮。当然，还有以往星式影片中的成人角色，在《长江7号》中也有了孩子形象的微缩模型，连小狄都上演了一出《功夫》里的阿星那样腾空见鹰。一句话形容就是民工之子遇仙记加E.T.之外星狗狗版再加周星驰无厘头杂碎小儿科，背景是现在的房产重镇、工地林立的宁波——周星驰的故乡。
当然，熟知周星驰作品的观众都知道，在他的作品中各种搞笑的片段也多有借鉴国外经典大片的经验。但是，这一次，周星驰说自己在影片中用外星飞船这个标志性的电影道具，不过是因为自己从小就相信外星飞船的存在，以至于在而立之年依然固执地认为这个世界一切皆有可能，因此他的《长江7号》拥有了周星驰儿童般的灿烂幻想，这种幻想比起无厘头来说，可以说是一个人成长之后怀想过去的标志。
这一次，周星驰不过是一部貌似儿童片的一个大大的成人配角。 写实得不可信还是科幻得不够强，这不是评点影片的关键。至于周星驰不再那么好笑而是让人哭得太累，这也不要紧。只是作为导演，如果就会在“拿来主义”的漩涡中不断地抄袭和自我抄袭，那么或者是不自知，或者就是过于自我膨胀。
最后，星爷也许会认真的告诉每一个人：“其实，我是一个演员。”
|
