Romance
简体中文名: 罗曼史
编剧：Catherine Breillat
导演：Catherine Breillat
主演： Antoine Amador / François Berléand
上映年度：1999
语言：法语
制片国家/地区：法国
《罗曼史》海报
剧情简介
此片讲述的是MARIE有一个交往了三个月并同居的男友，但男友从不和她做爱，每天在床上看完电视就睡觉，任凭MARIE万般挑逗也无济于事。终于有一天晚上，MARIE在极度失望之余，穿上衣服走出家门找男人去了……
《罗曼史ROMANCE X》，一上映就引起了巨大争议并被许多国家禁映。争议的内容无非是在影片中有多场裸露性器官和性虐待的戏，导演似乎在讨论一个严肃的主题：性爱中女性的地位，但是否这样的主题一定要用极端的形式来表现？尤其是其中多场女性裸露镜头多少会对男性观众有些影响，满足的恰恰是观看带来的快感，与导演的诉求正好相反。
这部法国版的《感官世界》除了对女性在性爱中的地位做了反思，更强调了女性的独立意识，片中幻觉场面中的多位女性上半身在医院，下半身在妓院突出了这点。片尾女主角虽然离开了男主角，以超现实的画面将过去与现在结合在了一起，说明了女性的独立，但有趣的是她生下的却是一个男孩，与主题又一次地背离。影片拍得最好是两场女主角穿、脱衣服的戏，简单的中、中远景，很诱人的距离。
《罗曼史》用一种令人不寒而慄的极度冷静的语调、精细的描绘令人瞠目结舌的性图象，真实地刻画了一位年轻的法国女子玛丽借性和身体获得掌握生活权力的追寻旅程。玛丽原以为她的不忠会令男友保罗对她重燃“性"趣，但最后她才发现：性的本质就是必须直视我们内在最丑陋的部分。在我们挣扎追求我们的欲望的同时，获得的报酬往往是得到真实的自我；而且只有在这样一段心碎的旅程，我们才能明了自我的价值。
影评——冰冷的性爱像战争
这是一部男人不想看，女人不愿看的电影，只能满足我这个色情分子.
导演——凯瑟琳•布雷亚是一个女人，一个女作家，也是演员。在《巴黎最后的探戈》中她有个小角色。因为这部惊世骇俗、毁誉参半的电影，她成了“新女性电影”的代表人物。她表达的性和男导演表达的自然不同。她是女人在镜子前自抚通体而透视的灵与肉。像所有法国艺术电影一样，这部电影毫不避讳展示一个女人全部的性爱历程。就像一个女人由内心欲望迸发的焦虑的嚎叫。
看这部电影时，总是觉得寒冷，彻骨的。一个成熟独立的女人以性为武器对外部世界进行宣战。她以冷静的口吻进行内心的独白，自我剖析。深层次的说是：一个女人的成长历程，用性来成长！借助身体和性的自主，来一步步获得了掌控生活的权利，最后，她win。感觉到60年代末期，女权运动的本质——我的身体，我做主！
导演很像法国的张爱玲，17岁时发表了处女作《喜欢安逸的男人》，有点陈染的风格的小说。女性主义标识严重，自抚身体的写作。但是在她们还没有真正成熟的时候，心已经开始失望，对男性的失望，而走上了叛逆的道路。
一部听说了很久的女性主义电影。没有中文字幕，单纯的英语，冰冷的性，略带血腥。有幸看到真面目，倒是有几分肃杀的凛然，不像是情色电影。
玛丽因为他的拒绝，而有种越来越强烈的挫败感，由身体的荒芜而生的孤独让她陷入苦闷。保罗的灵魂和身体都是她难以接近的，她尝试用各种方式唤起他的本能，她失败了，她泪流满面。
他们依旧一起吃饭，一起去酒吧，在酒吧跳舞，保罗的舞姿充满性的挑逗。因为他是男人，女人是他的猎物，尽管不想吃，但是还是要猎取。玛丽更加不快。
玛丽的出轨是必然的，不管她是何种目的，心态又是如何。一夜情，暴力，和她风流的校长……，她都得到了快感，有感观不知不觉到达心灵。也许她自己都没有意识。所以说人是很奇怪的动物，我们极力掩饰低级感观情欲的同时，往往也是输给了它，我们就那么轻而易举的给它击跨，陷入肉欲中不能自拔。这样的例子，这样的电影何其多，不胜枚举。
后来玛丽真的和保罗做爱了，很短暂。这次做爱，没有预谋，像是保罗的施舍，又像是玛丽的发泄，心灵不满的爆发。她怀孕了。而保罗没有父亲的感觉……。她要临产了，他睡死过去，她愤怒了，打电话叫来了校长陪她，打开了煤气……
看到一个女人从阴道里分娩的镜头，真实又恐怖。虽然对我冲击力不是很大，但还是有点寒冷的感觉，不知道导演的用意是什么。所有的真实的、盲目的、凄楚的性爱都结束了。玛丽以一个坚定的母亲身份出现，保罗死了。
电影有一种骨感的性感，就像玛丽的身体。拒绝以男人的目光审视女人。女人就是第一人称的叙事者，一切以女性自身的感觉出发。镜头对准了女人的原欲，而不再是男人对女人的凝视。她充当一个引导者，她引导男人去了解女人的欲望，进入女人的思想深处漫游。但是她引导的方式是那样的残忍和真实。她特例独行只是想告诉男人：女人真实的欲望，不是男人的性幻想。而在疯狂的性后，成为母亲，又是一部分女人，执着的原欲吗？
