《阳光灿烂的的日子》是在王朔的小说《动物凶猛》的基础上改编拍摄的电影。表现的是三十多年前“文革”时期，几个军队大院孩子的动荡的青春。王朔表示，《动物凶猛》原本是拟订长篇小说《残酷青春》的一个章节，但是最后还是写成了一个独立的中篇小说。对于《动物凶猛》王朔宠爱有加，而对于《阳光灿烂的日子》王朔的评价则是叹为观止。无法否认姜文作为一个导演的才华，散文诗一般的叙事，风趣而不乏深意的旁白，导演，演员之间巧妙的配合，再加上顾长卫的摄影，达到了光，影，声完美的结合，可以说《阳光灿烂的日子》是同类讲述青春题材的电影中最出色的一部。 　　 它并不是一部“文革片”，无意于褒贬文革，甚至片中，一些标志性的符码“大字报”，“批斗”，“造反派”，“红卫兵”等都被筛除了，只有中学师生机械的载歌载舞的欢迎外国来宾，以及一首首文革时期的代表歌曲或一段段标志性的口号交代了这些大院里的孩子那阳光灿烂的日子发生在怎样一个年代罢了。 　　 这是一部名副其实的青春回忆故事片。正如开头旁白所说，“比我们大几岁的都去了农村和部队，这座城市属于我们。”没有大人的管制，文化大革命给他们带去的不是心理上的阴影，而是更大的恣意的空间。七十年代的北京城空空荡荡，没有那么多车，房和人。留下的都是些正开始青春期的叛逆的少男少女。抽烟，喝酒，查将，恋爱~~~晃晃悠悠，伤感懵懂，痛彻残酷，却充满阳光的味道，如夏日里烧荒草的味道；如夏日午后，胡同里透过树阴洒下的一大块一大块的阳光，让人眼前发黑，恍如隔世，鲜活而懒散，真实却梦幻。 　　 其实，像马小军他们那样的“军队大院的孩子”和胡同里的小痞子是不一样的，“大院的孩子”正如电影旁白里所说，在“文革”后各有各的命运，但他们的背景毕竟 构成了一种社会优势，据我父母说，他们这些孩子去上山下乡或屯垦戍边的都不多，他们往往被送去当兵，而当父母状况得到好转时很快就得到安置。因此，在同龄人中他们是较为快活和幸运的一群，他们心灵上的苦闷来源于生活的无聊和闲淡，于是他们精于调侃，敢把一切严肃乃至崇高的事情化为笑谈，并且极其乐于自嘲甚至自轻自贱。他们的自我才华得以横溢，他人的笑骂全不萦怀。 　　 最后值得一提的是电影中的配乐，除了那些歌唱毛主席，歌颂共产党的文革歌曲外，影片主旋律是马斯康尼的《乡间骑士进行曲》。整段旋律优美轻柔，他几次出现在主人公独处的时候，既抒情又引人思考。影片中，配乐给我留下深刻印象的有这几处：马小军他们与那帮东四六条的孩子火拼打架是在《国际歌》的伴奏下完成的。原本血腥暴力，毫不留情的拳头与板砖在音乐的烘托下显得格外壮烈和充满正义；他们在仓库里伴着《天鹅湖》的悠扬乐曲的群魔狂舞也反映了他们心中的无聊和扭曲；还有就是一帮男孩子坐在屋顶上，在米兰的吉他声中吟唱《莫斯科郊外的晚上》直至天明，似乎预示了青春的浪漫，忧伤将一去不返。 　　 十六，七岁，阳光灿烂的日子。熟悉的东四六条，陆军总院的大院儿，人大资料中心（米兰的家），这些依然陪在我身边的景物。十年前，当我是个小孩儿的时候一群人在我家门口吵嚷奔忙，拍着一些不属于这个年代的东西。几年以后，我却为之感动，兴奋。有时回忆是一些残骸，一些剥落的墙皮，一些平房上的碎瓦。现在六条胡同越来越规整，半夜打群架，飞板砖几乎是不可能了；陆军总院的大院也重新砌了大门，有警卫站岗；还有米兰的家，被粉饰的古香古色，成为文物保护单位，挂上了“闲人免进”的牌子，没有人再能像热铁皮上的猫，不分黑夜白天的游走于屋顶之上。还好，我赶上了那个时代的尾巴。《阳光灿烂的日子》中的种种情节对于我并不是传说，我也曾闻到过烧荒草的味道，也曾被明晃晃的太阳刺痛眼睛，我不知道这是一种幸福还是一种无知，抑或是一种矫情的小资般的感伤。反正那个时代已然结束，我不知道现在还有没有孩子义无返顾的重复历史，重复一些让人心碎的故事。 　　 时代和青春一样一去不返，但在不知道时间的错综复杂的胡同里，有些事情会像梦一样重复，让人不经意间被回忆打的措手不及~~~~