中国电影色彩的独特意蕴，
前两天看了《蒙古王》对开篇的色彩印象深刻，这种色彩很像我们看的好莱坞大片《指环王》之类的经过精心处理的色调，很是舒服。于是乎想起这两年的国产影片的色调问题。《投名状》的青灰色调和他的悲壮气氛很相配，《见龙卸甲》有点学《影子武士》。这些都使我在想什么样的色调才是中国独特的色调，同时又是任何影视作品都不曾使用过的电影色调？
现在的电影色彩已经从最初的追求真实性，和胶片技术性上，上升到对电影风格的独特上了。这就是以前中国老一代艺术家拍的电影在文学艺术上都不底，但如今的普通观众都不愿意看的原因。在很大程度上是色彩的无个性，因为以前一是技术问题，一个观众的欣赏水平，还不像现在这么挑剔，现在我们是看贯了国外视觉大片的一代。已经不满足被拍摄物体的真实还原上，现在都讲求视听震撼，这里对电影视觉色彩要求更高了，影片的色彩除了画面真实美感，它自身还要在观念和叙事中具有独特的表意功能。
说到底什么是独特高级的色调这个问题是每个影片面临的问题，在国外对于电影的色彩一直都有大量的尝试，各种独特的色彩风格的影片层出不穷，而在中国似乎只有《英雄》等大导演有实力去尝试色彩的独特美学意蕴。而张艺谋导演的电影色彩又太具个人喜好偏向，他的电影色彩一直被认为是中国的电影色彩。中国有悠久的文化艺术传统，其丰富的哲理的色彩文化观念和辉煌的艺术成就，势必对中国的电影色彩的创作具有重要的参考价值。中国这几千年的文明，他的色彩观念和西方不同，中国的色彩和西方的色彩就像传统的国画与西方的油画的区别，中国的色彩更多表达意境，这种意境有清雅的，也有浓烈的。就像辉煌的敦煌壁画，就是色彩浓郁，绚丽，经过多年下来还是一样的浓厚。
带着以上的思索，我在创作《大明宫》时就试图探询一种实验色彩，因为片中的故事和人物都很独立和分阶段的。《大明宫》时间跨度近300年，故事与场景和人物的搭配都要做到极为细致，而这正是这部影片最难表现的地方，美术上的要求不但要找到一条脉络，而且还要一环扣一环。初唐雄健、盛唐豪奢、晚唐衰落要想把这300年用一中色彩把他统一起来，这种色彩还不能单调，不能重复。这部电影我是想做一种很“古远”的感觉，种种“古远”也是色彩的追求，这似乎和“敦煌”的色彩不谋而合。
敦煌壁画色彩当时用的大部分颜料大多都是矿物制的，还有一部分是从西域运来的，所以现存的西夏时壁画都特蓝特绿，那都是用蓝绿宝石研制的，历时千年经久不会变颜色，时间越久越鲜艳 .其颜料制作水平说明:我国在1600多年前就具备了很高的颜料发明制作技能和化学工艺技术, 用色大多以红、黄、绿、蓝、白、黑、褐为主,色彩绚丽,细致,浓重,浑厚,形成了唐代重彩风格,也形成了中国重彩工笔画特有的美学审美观和特有的艺术风格。
要发现一种新的视觉语言，探询一种实验色彩，就是用“敦煌”的色彩体系统一。用“敦煌”的色彩去表现这种“古远”。对于“敦煌”的色调，《大明宫》唐朝是一个很华丽、很丰满的年代，突出的是“大”“明” 的视觉。大规模地使用了电脑仿真动画技术，将一个瑰丽辉煌的大明宫色彩重新带到观众面前。
这种色调在《十面埋伏》的牡丹坊用过取得了成功，但牡丹坊只是敦煌壁画色调的一种“蓝绿”调。而敦煌壁画有大量的色调，如古铜调、棕调、土红调、赭石调、偏蓝调、偏绿调等等，每张画都有不同的主调，又都统一在一个敦煌色系里。我们找到每个色系氛围把它移植到我们的宫殿，根据宫殿的功能和剧情的氛围来选择合适的色系，我们每个宫殿都有不同的色系又统一在一个大的“唐风唐味”上。
《大明宫》时间跨度近300年，以大唐帝国的权力中枢大明宫为主线，通过这一空前绝后的庞大宫殿群自建造、辉煌到毁弃的全过程，讲述初唐雄健、盛唐豪奢、晚唐衰落的历史风云。
在画面和场景方面，因为《大明宫》剧情的时空变换十分频繁，我特意为此安排了三个大的“敦煌”色调，这三种色调之间是含蓄的过度，用颜色来宣扬气氛。
前期初唐雄健用刚强暖色处理，多以古铜、棕色调为主
中期盛唐豪奢用纯度高的暖色，多以土红、石青、朱红加金为主
后期晚唐衰落则用低纯度灰绿冷色，灰蓝、灰绿，加深棕色系为主
这三个色调转换赋予了《大明宫》与众不同的视觉效果，就好象是我们在参观敦煌不同石窟的壁画一样，每一张壁画都有他自己的内容。自己的色调。而看完整个所有的石窟壁画他的色彩又是那么的统一。希望能给观众留下了参观敦煌石窟壁画的印象。”
影片的美术能铺垫穷尽极致，能作到华丽的视听盛宴一个华美的史诗电影相当程度上依赖电脑特级，《大明宫》制作了大量实景拍摄和电脑动画合成的镜头，我这些颜色的构想很大程度上也以来电脑后期的调色，才能实现我理想的敦煌色调，才能真实地再现了唐朝的辉煌
《大明宫》全片采用了当前最先进的数字调色技术，创造了一个如梦如幻的影像世界。《大明宫》作为一部具有历史意义的大型记录片，其深厚的人文色彩相当浓厚，色调上将参考大量唐朝壁画、拓本的资料，屏弃艳丽浮华的脂粉气息，追求淡雅温润的文人情怀。画面主色调的变化将伴随该片的脉络而变化，运用暖冷来演绎唐王朝的兴衰。力求最大限度的还原唐风唐味。《大明宫》既不同于故事片，也不同于传统的纪录片，至少在色彩上是一部独树一帜的史诗电影。
